角色先行
每個角色先寫一張卡:年齡、職業、最在意的一件事、絕不會說出口的一句話。這四欄填不滿,就不進入分集討論。
家庭題材最容易失手的地方,是每個人都很像、都在講道理。以下三件事會在開拍前定稿,後面的分集大綱與配音語氣都以它為準。
每個角色先寫一張卡:年齡、職業、最在意的一件事、絕不會說出口的一句話。這四欄填不滿,就不進入分集討論。
戲劇張力從冰箱、帳單、接送時間長出來。晚歸的便當、沒人簽的聯絡簿,比一場大吵更能讓觀眾坐直身子。
3 分鐘只夠講一件事。每集設定一個情緒落點,開場三句台詞進情境,最後十秒留白,不把答案講完。
每一個位置都對應一種敘事功能,而不是單純的角色數量堆疊。刪掉任何一格,故事就會少掉一個能被觀眾代入的視角。
先畫出誰跟誰講話、誰跟誰不講話,再決定台詞分配。關係圖上每一條線都標註「最近一次衝突」與「還沒解決的事」,分集大綱就從這張圖長出來。
他不一定要出現在畫面裡。一通沒接的電話、一雙擺在門口的舊鞋,就足夠讓其他角色改變當天的決定。
她的每一句「沒事」都是下一集的伏筆。台詞刻意寫得短,讓沉默替她說完剩下的部分。
這個年紀的角色負責把觀眾心裡的話講出來,但講得笨一點。句子短、邏輯跳、偶爾答非所問,才是 3 分鐘短劇裡最容易被記住的一句。
他們記得這個家以前的樣子,因此總在糾正現在的規矩。一句「以前不是這樣」就足以掀開整集的話題,也順帶把家庭歷史帶進畫面。
玄關的傘、牆上的身高刻度、沒關緊的冰箱門。開拍前列出 20 項生活物件,逐集安排它們出現的位置,家的感覺才不會散掉。
短劇的難處不在寫滿,而在取捨。把一季拆成四段,每段三集,各自的任務不同,剪輯與配音的節奏也跟著調整。
先讓觀眾熟悉這家人的作息與口頭禪。每一集結束時,觀眾應該能說出「這家大概就是這樣」。
一件小事被反覆誤解,角色開始選邊。台詞變短、場景變窄,畫面以室內特寫為主。
把最不想講的那句話說出口。這三集允許沉默變長,讓觀眾自己補上角色的心情。
不給完美結局。留下一件沒有處理完的事,觀眾才會在留言區繼續討論這個家。
只要故事裡有一個「該在場卻不在場」的人,這套角色設定方法就能直接套用,不必重新發明框架。
節慶、開學、換季等檔期,用 12 集短劇承載產品訊息。產品出現在角色的日常動作裡,而不是被念出來。
單集 3 分鐘、可直式剪輯,適合在社群平台連續更新。角色固定、場景固定,製作成本隨集數下降。
需要完整一季的集數與一致的視覺調性時,角色設定表與分集大綱可直接作為提案附件。
把生硬的宣導主題放進一個具體家庭,觀眾跟著角色走完一輪選擇,訊息才留得下來。
告訴我們題材方向與想先處理的角色,我們會回覆一份包含人物關係圖、分集大綱方向與製作時程的初步建議。